托莱多大教堂会议厅前厅装饰着胡安·德·博尔戈尼亚创作的古老壁画，如今它们重现昔日辉煌，再次向世人展现。经过数年的精心修复，这座位于主教座堂内的场所重新向信徒和游客敞开大门。如今，人们看到的是一个焕然一新的空间，几个世纪以来遮蔽大部分艺术品的柜子已不复存在。
该项目由大教堂教务委员会发起，并得到ACS基金会的支持，总投资39万欧元，是托莱多大教堂800周年庆典系列活动的一部分。入口大厅的修复标志着西班牙最具特色的早期文艺复兴时期建筑群之一的全面恢复，该建筑群与西斯内罗斯枢机主教以及教务委员会的宏伟艺术项目息息相关。
在教堂中心重新发现的一座象征性花园
这些创作于1508年至1511年间的油画，以石膏为底，再现了当时被称为“圣母花园”或“圣母果园”的景象。这是一个理想化的空间，主教座堂的教士们在进入会议厅之前会在此举行预备会议。这一装饰方案是在西斯内罗斯枢机主教的精神指导下构思的，其灵感源自《雅歌》中的“封闭花园”（Hortus Conclusus）图案。这一图案在中世纪有着悠久的传统，与圣母玛利亚的美德紧密相连。
大教堂的文物修复师安东尼奥·桑切斯-巴里加解释说，墙壁上部设有彩绘的假窗，透过假窗可以看到黎明时分飞鸟的景象和明亮的风景，与下方封闭的空间形成鲜明对比。这种私密与开放的交融强化了空间的象征意义，它既是托莱多教会进行反思和治理的场所。
其中最引人注目的方面之一是植被的写实细节，目前已识别出多达18种不同的树木和花卉，植物学和艺术史专家正在对其进行研究。这项研究最终将形成一部专著，分析画中描绘的植物及其精神内涵，以契合西斯内罗斯方济各会特有的对自然的敬畏之心。
修复工作还揭示，在这间门厅里，胡安·德·博尔戈尼亚选择直接在石膏上作画，而没有像在教堂会议厅那样先绘制草图。这种做法赋予画面一种当时壁画中罕见的清新感，也展现了艺术家在非传统湿壁画载体上使用油画颜料的精湛技艺。
一套文艺复兴时期的服装隐藏在17世纪的衣柜后面
此次改造的根本原因在于一项复杂的决定：拆除自17世纪以来占据大部分墙面的笨重木制橱柜。这些橱柜，包括一个来自旧圣体龛、可追溯至1550年左右的橱柜，最初是为了存放日益增多的教堂会议记录档案而改造的，但最终却完全遮蔽了原有的装饰。
桑切斯-巴里加解释说，为了避免损坏珍贵的历史木制品，拆卸工作采用模块化方式，逐件进行，并辅以细致的记录和技术监控。拆卸完成后，这些柜子被移至大教堂的挂毯博物馆重新安装，如今它们可以在更合适的环境中展出。
直到最近，人们才对房间上部、家具未完全遮盖墙面的那些画作有所了解。然而，对于它们的保存状况以及可能隐藏在木结构后面的画面内容，却无人知晓。令人惊喜的是，在筹备800周年纪念活动期间，修复团队发现了此前完全不为人知的勃艮第画作新区域。
这一发现与近期在卡斯蒂利亚-拉曼查地区，特别是阿尔瓦塞特省发现的同一作者的其他作品相呼应，证实了胡安·德·博尔戈尼亚在该地区的存在范围，以及继续研究历史神庙中看似次要的空间的重要性。
修复范围：绘画、石膏制品和格状天花板
该项目不仅限于壁画，而是将整个入口大厅作为一个艺术整体进行修复。总共修复了约150米的壁画、约10米的装饰性石膏构件以及近75米的彩色格状天花板，完整地再现了通往会议厅的这一入口空间的原貌。
为了完成如此庞大的项目，我们需要协调一支由十四位专家组成的多学科团队：修复师、化学家、石膏匠、玻璃工匠、档案管理员和历史学家，此外还需要与专门从事建筑、脚手架和照明的公司合作。这种专业知识的结合使我们能够兼顾艺术层面以及结构和预防性保护问题。
石膏构件的修复使原本被灰尘、旧漆和重绘部分遮盖的装饰图案恢复了立体感和清晰度。与此同时，保留着原有多彩痕迹的木质格状天花板也经过了精心控制的清洁和针对性加固，以阻止漆层的进一步劣化。
最终呈现出一个开阔明亮的空间，几个世纪以来，人们第一次得以欣赏文艺复兴时期的建筑和装饰，正如它们最初的构想：在进入宏伟的会议厅之前，这里是一个庄严而又亲密的序曲，而会议厅的全面修复工作已在同一计划的早期阶段完成。
技术挑战：多达 17 层先前干预措施
团队面临的最大挑战之一是画作的保存状况，这些画作历经数百年层层叠加的修复。修复人员已识别出多达17层不同的添加物，包括覆盖层、蜡、松香清漆和其他材料，这些都彻底改变了勃艮第原作的笔触。
清洁过程缓慢而循序渐进，结合了物理和化学方法，并根据每个区域的具体情况进行调整。目的是在不损伤石膏油画底面（一种特别脆弱的基底）的前提下，去除不属于艺术品的涂层。这还包括处理旧橱柜支撑点造成的油漆裸露区域和缝隙，以及固定家具时钻出的孔洞。
去除不适宜的材料并加固支撑结构后，采用水洗技法实现了色彩的融合。该系统使参观者能够将整体视为一个统一的整体，既不模仿已损毁的部分，又能保留岁月流逝的痕迹，符合现行的文物保护标准。
对勃艮第绘画技法的研究还表明，与教堂会议厅不同，在这间门厅中，画家放弃了事先绘制草图或构图草图。专家们认为，他直接在石膏上进行色彩和构图创作，体现了他对自身技法的自信，以及对一种更为自然流畅的绘画风格的追求。
市政厅的视角：遗产、参观和八百周年纪念
托莱多大教堂院长胡安·佩德罗·桑切斯·加梅罗强调了此次修复的重要性，他认为这是西班牙文化遗产发展史上的一个里程碑。他表示，修复后的入口大厅展现了“西班牙早期文艺复兴时期特有的美感”，而此前由于橱柜的存在以及绘画作品的长期损坏，这种美感难以被人们欣赏。
如今，这片区域已成为大教堂常规参观路线的一部分，游客和信徒可以进入前厅，近距离欣赏勃艮第圣母花园。此次开放恰逢托莱多大教堂建成800周年庆典，更赋予了此次落成典礼在纪念活动中特殊的象征意义。
在为此次周年庆典策划的众多活动中，名为“灵长类动物”（Primate）的大型展览尤为引人注目。展览将于5月25日开幕，届时将展出大教堂一些最珍贵的艺术瑰宝，其中包括一些几个世纪以来一直不为人知的藏品。因此，修复入口大厅是提升大教堂历史藏品价值这一更广泛战略的一部分。
与此同时，大教堂教务委员会宣布，将在教堂的其他区域继续开展保护工作，尤其关注大教堂透明墙上的壁画。目前，该区域已搭建脚手架，准备启动新的修复工程。从入口大厅项目中汲取的经验将为未来的修复工作提供方法论基础。
随着胡安·德·博尔戈尼亚设计的圣母花园的修复，托莱多大教堂在其原有丰富的历史遗产中增添了一处新的亮点，并展现了伊比利亚半岛从晚期哥特式向文艺复兴过渡的更完整面貌。历史研究、严谨的修复和公众开放相结合，使该项目成为如何赋予看似次要的空间以新生的典范。这些空间一旦得到清理和研究，便展现出其作为理解欧洲艺术史关键组成部分的潜力。